Slovníček pojmů

Pojmy z RPG teorie

VAROVÁNÍ: Našlapujte opatrně. Pojmy vypsané zde jsou značně zjednodušené. Budete-li potřebovat podrobnosti, zeptejte se přímo v dané diskusi toho, kdo jej použil (výklad od někoho jiného může vést k záměně významu). Vzhledem k diskusím které nad mnoha věcmi panují by bylo obtížné popsat mnohé pojmy skutečně neutrálně, tak jsem se snažil jen trochu - výklady zde mohou nést stopy mých osobních názorů a pohledů

Teoretické celky

GDS teorie (Gamism, Dramatism, Simulacionalism) - jedna z prvních komplexních teorií snažící se objasnit herní aspekty a tematická zaměření hráčů (tzv. preference). Dodnes aktuální.
Dynamická teorie (SEB/Sirienova) - teorie popisující samotný proces / průběh hraní a interakci mezi jednotlivými rovinami hry (sociální, metaherní a fikční)
Křupková teorie (filosofie) - Teorie která se zaměřuje primárněn a popis RPGčka z pohledu jeho sociální (mezilidské, mezihráčské) roviny. Zastánci se občas označují za "křupkouny".
Generační teorie - Deskriptivní teorie která popisuje postupný vývoj game designu a jeho hlavní "přerody". Koncept je plošně poměrně příjimán, nicméně samotné definice generací se liší - aktuálně nejpříjimanější je pozdější třígenerační model (viz tento blog)
Procesní model - Teorie popisující RPG v termínech procesů a "transakcí" k nimž v průběhu hry dochází - tedy mapující samotný průběh hraní. Ačkoliv přinesl velmi zajímavé pohledy na hru a její průběh, svou relativně vysokou složitostí sám sebe upozadil a z většiny spíše zapadl
AGE (Art, Game, Emulation) model - Teorie popisující RPG z hlediska uvedené trojice principů. Teorie nevzbudila příliš pozornosti (ani kritiky) a zapadla v čase (spíše pro svou malou praktickou hodnotu než pro svou nesprávnost)
TBM - The Big Model - Silně kontroverzní teorie původem z The Forge od Rona Edwardse a tehdejšího specifického indie hnutí. Pokus o vše-postihující RPG teorii, původně vztaženo k hernímu designu, ale velmi rychle přeneseno i na samotné hraní. Výchozí myšlenky i konečné závěry teorie se dostaly pod palbu těžké kritiky a teorie nebyla obecně přijata, mnohdy byla označena přímo za arogantní či principielně vadnou. Měla však i mnoho (a dodnes má pár) skalních stoupenců, což vedlo na určitou dobu k brutálním flamewars, skrze kterou se TBM zpropagoval značně nad svůj výchozí potenciál. Teorie dnes z většiny zapadla a vytratila se jako chybná/přežitá (v cz/sk prostředí přežívá o něco živěji než v anglofonní sféře)
GNS - Gamism, Narativism, Simulacionalism - Sada herních preferencí dle TBM, odvozená z GDS, nicméně s GDS silně nekompatibilní. Zkratka občas (fakticky nesprávně) používána namísto TBM. GNS (a celý TBM) převzal mnohé obecné termíny, ale zcela převrátil jejich význam, což dodnes občas vede k určitým zmatkům

Preference

detaily o hráčských preferencích můžete získat např. v tomto článku.
Gamism - Styl hraní preferující soutěživost hráčů/postav a výzvy, překážky a jejich aktivní řešení. Nejkompetetivnější přístup k RPG.
Dramatism: Styl hraní preferující vytváření dramatických scén a situací s důrazem na příběhovou stránku hry. Cílem je tvorba silných příběhových momentů.
Simulacionalism - Styl preferující co nejvěrnější simulaci chování herních prvků, jako je charakter postavy (hraní charakteru) a logika světa. Simulace nemusí nutně znamenat snahu o realističnost, zejména pokud prostředí v němž se hraje není realistické.
Narativism - Styl preferující tvorbu celistvého příběhu. Oproti dramatismu protěžuje celkové vyznění a konzistenci nad tvorbou okamžitých silných momentů.
Immersionism - herní styl zaměřující se především na vžití/vcítění se do situace a přímé prožívání skrze postavu. Spojován se simulacionismem nebo dramatismem. (viz také larpový termín "bleed")
DI - Deep immersion - zhruba Hluboké vnoření se. Pojem používaný v kontextu s RP, světem a atmosférou, stav nejhlubšího možného prožívání kdy hráč vnímá "očima své postavy" a ignoruje metaherní a sociální rovinu hry.
(Narativism (dle GNS, "Forge-narativism")) - Styl hraní podle GNS, preferující tvorbu příběhu založenou na řešení předem daných dilemat (explicitních "Premis"). Narativní hry jsou celé vystaveny k podporování konkrétních premis a vše co s nimi nesouvisí cíleně ignorují.

Hráčské typologie

Výše uvedené preference se mnohdy používají i jako hráčská typologie (Gamista - hráč preferující gamismus). Následuje typologie roztříděná dle R.D. Lawse. Hráčské typy nejsou takřka nikdy čisté a otázka je spíše "jak moc kterým z nich jste" než "který z nich jste". Preference mohou hráči měnit i hru od hry.
Power gamer (silový hráč) - hráč s preferencí co nejmocnější postavy. Silná orientace na pravidla.
Butt-kicker (Nakopávač) - hráč preferující akci. Narozdíl od power gamera se orientuje na odreagování a herní tempo.
Tactician (taktik) - hráč hledající výzvy přesahující pouhá "pravidlová comba". Orientace ke konzistenci a předvídatelnosti herního světa a pravidel a k problémům vyžadujícím kreativní řešení.
Specialist (specialista - hráč preferující hraní jednoho konkrétního typu postavy bez ohledu na hru. Orientace k preferovanému tématu (myslitelé, ninjové, mágové, čestní bojovníci...)
Method Actor (metodický herec) - hráč preferující co nejvěrnější ztvárnění postav
Storyteller (vypravěč) - hráč preferující společné vyprávění a tvorbu zajímavého celistvého příběhu
Casual gamer (příležitostný hráč) - hráč hrající ze sociálních důvodů, hra je pro něj primárně prostředkem setkání s přáteli
Typy hráčů se váží úzce k preferencím (viz výše) a používají se buď separátně, nebo v koncepčních setech které se snaží popsat celou sféru plošně. Preference výše jsou jednou takovou sadou. Wizards of the Coast si kdysi nechali zpracovat profi výzkum a mají v DnD model čtyř preferencí a nevyhraněnosti (Powerplayer, Tactician, Character Actor a Storyteller), další známou Wizardy dříve definovanou prefernecí je:
Myslitel (Thinker) - hráč hledající především intelektuální výzvy, ať už hádanky nebo složité či taktické situace.

Negativní označení a vymezení
Rule-lawer - pravidlový právník. Hráč, který považuje pravidla v doslovném znění za tesaná do kamene a vyžaduje jejich přesné dodržování. V závislosti na míře a charakteru nemusí jít nutně o negativní označení ale může jít i o označení "znalce", obvykle se ale používá jako odsudek pro jedince který hru kazí či ruší přílišným protěžováním doslovnosti pravidel
Munchkin - roleplayingová nadávka. Hráč, který strhává veškerou hru k sobě bez ohledu na ostatní hráče a GM a tím ji kazí. Často i rule-lawer, obvykle s power-player preferencí, ale nezaměňovat nutně s rule-layerem nebo powerplayerem samotným. (na téma těchto hráčů je od SJG i samostatná parodická karetní hra
ťuňťa - český výraz s původem od Alnaga, synonymum munchkina

Herní postoje

Původně rozvinuto v GDS, později převzato dalšími a rozšířeno. Jedná se o způsob, kterým hráč vnímá a pojímá svou postavu ve hře
Postoj postavy - Character stance - přístup v němž se hráč snaží "zosobnit" postavu, hrát z jejího hlediska. Silně spojen s immersionismem.
Postoje herce - Actor stance - přístup v němž se hráč vidí v roli herce a svou postavu jako "roli". Oproti postoji postavy se s ní tedy neidentifikuje a v jeho hře přibývá prvek "autorského záměru".
Postoj autora - Author stance - přístup v němž hráč sám na sebe nahlíží jako na autora postavy a k ní náležící části hry. Oproti postoji herce je zde již typické že hráč může často jednat přímo proti zájmu postavy.
Postoj publika - Audience stance - zde již hráč nahlíží na postavu jen jako divák pro něhož je postava pojítkem s šírším děním, které je pro něj přednější.
Postoj režiséra - Director stance - podobný postoji autora, ale sleduje širší souvislosti a obvykle ovlivňuje postavu i skrze vnější elementy (obsahuje tedy prvek větších hráčských pravomocí)
Postoj hráče hry - Gameplayer stance - postoj s nejmenší identifikací s postavou, která je pro hráče pouhým nástrojem k intervenci do herního dění.

Herní styly

Kromě herních stylů dle preferencí (viz výše) můžeme rozeznávat i další specializované herní přístupy:
Dramatické hraní - styl hry kdy se některé (vhodné nebo zajímavé) scény odehrávají v dramatickém pojetí (ve stylu improvizovaného divadla). Hráči tak využívají okolní prostor, rekvizity atp. Tento styl hry tvoří nejbližší "krátkou" hranici mezi RPG a larpy, na níž se setkává s larpovou jeepformou (viz níže)
Filmové hraní - styl hry který protěžuje filmový dojem, zejména vizuální popisnost a vyjádření "obrazem". Může obsahovat i vnitřní monology, sekvence "vypravěčského hlasu", popisy okolí k vyjádření nálad postavy atp. Cílem je vytvořit pro hráče co nejsilnější filmový dojem.
Seriálové hraní - styl hraní který se snaží v RPG co nejvíce napodobit skutečné seriály. Hráči předpřipravují "scénář" jehož témata jsou dále odehrávána, scény lze "přetáčet", popisy jsou upravovány "ropzočtem" atd. Některé hry přímo zahrnuly některé prvky do svého systému (např. StarGate d20). Cílem je vytvořit příběh který by bylo možné sepsat do scénáře.
Literární hraní - extrémně náročný styl hraní, který se sestává z hraní RPG a jeho sepisování více hráči do zápisů, které se pak seškrtávají, dopisují a kompilují tak aby z nich vzešel celistvý text. Obvykle kombinován jako společná autorská literární tvorba.

Larpové termíny (krátký výběr)

Komorní larp - larp hraný malým počtem hráčů v malém časovém úseku (hodiny) s předem danými postavami a "scénářem". Oblíbená moderní forma, v ČR značne rozšířená (ČR je pro komorní larpy dokonce asi nejvýznamnější ne-skandinávskou zemí).
Jeep (forma) - forma hraní komorního larpu s minimálním skriptem scén a možností volné záměny reprezentace (běžně v larpu platí vazba rekvizita:herní element jako 1:1 po celou dobu hry, v jeepu mohou fyzická místa a rekvizity reprezentovat napříč hrou různé herní elementy). Larpová jeep forma nejvíce potkává RPG, u Dramatického roleplayingu (viz výše) dochází dokonce k částečnému překryvu.
Bleed - stav kdy emoce "prožívané" postavou překonají fikční rozměr a přetečou v reálné podobě na samotného hráče